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【观点】可贵的探索——王小飞、王玉良、陈辉、李家骝四人展

2007-07-25 13:48:46 来源:艺术家提供作者:
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人到中年,不论生活和艺术,都是一个坎儿。特别是这一代人,工作和生活的压力都不小。而从事艺术的人,除了搞好本职工作,在艺术上倘要有所追求,要加倍挤出时间与精力。特别是在市场经济大潮的冲击下,不投机取巧,不搞假冒伪劣产品,能坚持严肃治艺,尤属难能可贵。
  
  王小飞、王玉良、陈辉、李家骝四位作者,都是专职教师。小飞、玉良接触较早,对其作品较有印象。小飞早年从事过商业美术,有扎实的造型基础,熟悉多种技法。近年作品受怀斯影响,但有个人风格,因为重视生活,观察仔细,手法严谨,细而不弱。玉良最初学中国画,后来又从事水彩、水粉,因为重视多方面的修养,后来所作水墨山水,意境笔墨很有内涵,为同行所称道。陈辉原学陶瓷,花鸟画有岭南派影响,后画山水,画风清新,柔和明丽。李家骝学装饰绘画,故有装饰画风,典雅秀洁,受日本画影响。
  
  自从怀斯被介绍到东土以后,仿效者不乏其人,但我见到不少作品,多从技法上表面模仿,或故作伤感,无病呻吟。而小飞与陈辉,我以为主要是师其精神,把怀斯的严谨治艺态度转换为彩墨,因为两位作者都能根据个人的实际感受,认真投入于艺术创作,结果两个人虽然题材相似、手法接近,但面貌却不相同。各人都有自己的特色,小飞意境有些忧郁感伤,而陈辉则较为幽雅和明快—明眼人一望而知。
  
  至于李家骝的花鸟,虽因为出身于装饰绘画,并多少受些日本画风影响,但毕竟是新一代,既不同于早期岭南派的中西合璧,也不同于后来的陈之佛先生较倾向于传统重彩的风格。家骝的花鸟则更加与生活接近,更加提醒人们,如何细致而深入地观察生活、拥抱生活,从绿色世界中发现美。
  
  王玉良的路子比较宽,因为他很早就关心史论,好读书,又有扎实的水墨基本功,同时注意信息。因为思想活跃,能够深入传统,而不为传统所束缚;借鉴西方,但不为西方所制约。他最近创作取材多为典型的文物遗址,或古老街巷。他的取景构图有时参照摄影角度,但能与笔墨结合,新鲜而不勉强……同时我也有一点担忧,即是不要把自己的风格定型得过早,而不能自拔,甚至可能引起一批追逐者;应该作为一个探索过程,则前面的路子会愈走愈宽广。
  
  中国绘画自五四以来,致力于中西交融者,世代不乏其人。论风格,有倾向西方,有偏于传统;论艺术成就,有高有低,从不同角度、不同渠道,推动中国绘画的前进。特别是解放后三四十年间,中国画发展空前,成就巨大,与几代人的努力分不开。
  
  这次四人联展,他们共同目的是力图拓宽表现语言,强调色彩感,探索中西交融的路子,与传统面貌尽量拉开距离。
  
  由于四人经历与文化背景不同,在追求中西融合的大前提下,学习方法、追求目标、语言风格都不尽相同—也应该不同。
  
  这个联展,是有目的的尝试,是可贵的探索。
  
  只有通过不断实践,不断克服阻力,不断探索,也很可能曲折迂回,走一段弯路,只要大方向是向前的,终究会取得成功。
  
  1993年冬

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