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【评论】张仃与焦墨山水

2011-07-22 16:43:39 来源:北京商报作者:
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  2月21日晚上从老家回京,在网上看到张仃去世的消息:“著名艺术家、教育家、清华大学教授、原中央工艺美术学院院长张仃因病医治无效,于21日上午10时在北京逝世,享年94岁。”当时有种说不出的感觉,这消息一下把我的记忆拉回到在美院读书的时候。

  大学期间,有段时间我对张仃的焦墨山水很感兴趣。张仃的成就虽然是从工艺美术起步,但在此后的焦墨山水绘画中有着非常重要的位置。上网分别搜索“张仃”和“焦墨”,两者总是联系在一起。焦墨画法,是山水画基本功的一种。在中国画中,墨色分为五种:焦、浓、重、淡、清,焦墨是墨色之首,是墨色的极致,墨中几乎不含水分。焦墨画就是用焦墨而不借助水的渗化作用的一种画法。

  熟悉中国水墨的人大多都知道,在明清时期,画家程邃的水墨画,多以枯笔、渴墨为主,加以水墨辅之,且尺幅较小。而张仃的水墨画不仅尺幅较大,而且纯用焦墨绘制,墨色只焦而不湿,最能将苍劲、宏阔具有金属感的画面营造出来。空山、野水、荒原、远古的风吹拂着老树,旷野里野草丛生、乱石横岗,置身这种无打扰的世界,能感到精神的超然。他的焦墨山水,以北方丘壑特别是太行山为对象,刻画真实、风格强劲、独树一帜。同时,他还率先提倡研究人们所缺乏认识的黄宾虹,主张研究黄宾虹怎样将传统艺术法变成有民族特点的现代艺术。他从黄宾虹的焦墨画中得到启发,而不同的是,他坚持对景写生,倚重传统笔法,吸取民间艺术养分,笔力遒劲、构图豪放、画面空灵而有笔触,内涵沉雄。

  其实,张仃让人尊重的不仅仅是他的绘画,更多的是他的探索精神和人格魅力。曾看到一个研讨会的资料,很多艺术家和评论家在谈到张仃作品时,大多提到张仃的为人和对艺术的执著。张仃多为人提及的是清华教授、国徽设计的参与者、延安文艺时期的代表人物等,但是在艺术界张仃一直很低调。在艺术界,他是位长者,而且如同他的作品给人的感觉一样,刚劲有力,但从没有以大师自居。很多人说中国现在没有大师,那是因为我们的生活比较安逸,这个说法未必正确,但是我认为中国确实没有什么大师。我想张仃与吴冠中对中国水墨的影响差不多,虽然他们二人在水墨的问题上看法不同,也因此存在很多争议,以他们俩人来比,我更喜欢张仃,或许是因为我是北方人的缘故吧。

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