内容提要

张仃先生的写生山水是从册页开始的，从1954年到1957年这一阶段的水墨写生，其实就是册页，题材是组成的，如西湖一组、杭州一组、富春江一组、绍兴一组、颐和园一组。张仃则通过焦墨线条相当灵动的解决了小景中丰富的空间关系，疏密虚实，相当通透，加上用笔如草书飞动，时见缺落，荒率中逸气展开

张仃先生的写生山水是从册页开始的，从1954年到1957年这一阶段的水墨写生，其实就是册页，题材是组成的，如西湖一组、杭州一组、富春江一组、绍兴一组、颐和园一组。张仃则通过焦墨线条相当灵动的解决了小景中丰富的空间关系，疏密虚实，相当通透，加上用笔如草书飞动，时见缺落，荒率中逸气出焉。他的焦墨语言在造化为师的学习过程中，变得丰富多变，既可以荒荒率率的表现空山野寺的古逸，也可以质质实实表现巨嶂重峦的浑厚。收起