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【评论】20世纪中国美术不能没有张仃

——张仃美术馆前言

2015-05-05 09:24:06 来源:艺术家提供作者:王鲁湘
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  张仃,号它山,辽宁黑山县芳山镇人,1917年(农历丁巳年)阴历五月十九日出生于医巫闾山下之北镇下周屯。2011年2月21日病逝于北京,享年94岁。

  张仃是20世纪中国美术史标志性的人物,参与和引领了20世纪中国美术许多重大事件,促进和改变了中国美术某些领域的发展走向,离开他,一部20世纪中国美术史就是残缺的。

  20世纪的中国漫画不能没有张仃。反侵略,反暴政,争民主,争人权,鲜明的政治主题,强悍的艺术风格,使张仃漫画如匕首和投枪,成为时代的强音,产生广泛的社会影响,成为进步文艺的标志。

  20世纪的中国装饰艺术不能没有张仃。从延安到北京,张仃一直是解放区和新中国的首席设计师。时代精神、民族民间、中国气派,一直是他的设计美学,贯穿于他的设计实践和教育。“毕加索加城隍庙”,形象地表达了张仃装饰绘画的内在张力,以及60年代中国美术最前卫的品质。

  20世纪的中国美术教育不能没有张仃。作为美术教育家,徐悲鸿和林风眠“以西涵中”的拿来主义,潘天寿“中西各表”的文化坚守,并不能完全代表20世纪的中国美术教育。主要以张仃为杰出代表,包括张光宇、庞薰琹、祝大年、雷圭元、吴冠中等艺术家在内的“中央工艺美术学院”,建构了一个徐、林、潘之外的全新的美术体系,它既是一个全新的美术教育体系,也是一个全新的美术创作体系,是一个不同于西方,也不同于苏联,也不同于传统的新中国自己的美术体系,它诞生于20世纪50年代后期,并一直延续至今,广泛、全面、深刻地影响到中国衣、食、住、行等实用美术的方方面面,并进而成为中国现代“大美术”的先声。这个以开放而非封闭为导向的美术体系,视野之广阔,思想之活泼,依取之宏博,前瞻之深远,在中国美术史上是空前的。

  20世纪的中国山水画不能没有张仃。从1954年同李可染、罗铭江南写生,到“文革”中开始焦墨山水创作,山水画既是他寄旨遥深的私家怀抱,是他畅神幽思的世外桃源,也是他探索革新传统绘画的公共语境,是他表达文化立场的精神家园。从50年代高擎“中国山水画革新”大旗,到90年代疾呼“守住中国画底线”,不同的话语,表达的是同样一颗中国心,和对历史使命在不同年代的毅然担当。

  20世纪的中国壁画不能没有张仃。从1958年创建中国第一个壁画专业开始,他就是中国新壁画运动的领导者和杰出的实践者。首都机场壁画群的创作,成为改革开放新时代艺术大解放的第一声春雷。

  20世纪的中国民间美术不能没有张仃。他是延安时期第一个搜集陕北民间剪纸的革命文艺工作者,他是“靠山屯”新年画的主要推手,他第一个把民间艺人请进美术学院建立工作室,他走遍中国穷乡僻壤,为民间艺人的生存和发展不遗余力地呐喊和吁求。他保护了民间美术,民间美术也反哺和滋养了他。

  20世纪的中国书法不能没有张仃。他童蒙学书,出入于欧、赵;少年习汉隶,于张迁碑用功尤著;壮年习篆,于隶篆结合上形成极其浪漫飞扬的书风;晚岁沉潜于古篆的庄严法度,人书俱老,豪华落尽见真醇。

  张仃黄宾虹所说“上下千年,纵横万里,一代之中,曾不数人”的大艺术家,而不仅仅是那种师心自用、任性纵情的艺术天才。他有思想,有抱负,有担当,有学问,有才情,更重要的是,他的艺术人生与中国现代波澜壮阔的革命史休戚相关,他的艺术作品、艺术活动和艺术思想与中华民族的命运紧紧地连在一起,这才是20世纪的中国美术不能没有张仃的真正原因。

  厦门“张仃美术馆”的落成,是张仃家人、学生、追随者和爱好者共同努力的结果,得到了福建省文联、厦门市委、市政府、厦门大学、厦门市文联和美协的支持和帮助。美丽的厦门与张仃有缘。张仃曾领导创办厦大艺术学院,并倡议厦门工艺美院并入清华美院。他多次来厦门开会、讲学、写生,多处厦门景点进入过他笔下的山水画。这里有他最多的学生和崇拜者,这座艺术之岛有全国密度最大的艺术院校和美协会员,所以,张仃在厦门不乏知音。张仃美术馆落户厦门,就是明证。张仃先生九泉有知,也必会欣然首肯。

  感谢您来到张仃美术馆,让我们一起走进它山艺境。

2015年4月

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