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ipkh2009-04-01 13:30:22
王镛评张仃书法 盖篆籀之书,乃楷隶之祖,成不易之法,自秦汉以降,除唐有李君少温,数百年几于断绝,至清中叶,方始再兴。今以篆书名世者,鲜矣。而它山老人特立独出,晚近以来,以将至上寿之年,归隐九龙山林,潜心篆籀,愈近大成,其笔墨之自然高古,出入石鼓,圆活峭劲,直追斯喜,而苍浑朴茂,又略近缶翁。揽其大作,或舒或卷,乍重乍轻,骨肉丰润,入妙通灵,不泥于古而深有择别。考其得力处,在于毕生学养之富,少壮之际,究心楷隶、举凡装饰、漫画、壁画,以至于焦墨山水,皆臻于至境。而游历写真,又得烟云供养,江山之助,然后方有罄控纵送之致,遂使秀处如铁,嫩处如金,此岂拘拘于书写之勤哉。 刘熙载云:高山深林,望之无极,探之无尽,书不臻此境,未喜也。以此质之它山老人,可见斯言不谬也。若登岱顶,仰观老人泰山颂篆铭,必叹其扛鼎之笔力,何其神耶。 昔者后学有幸从它山老人制作地铁车站之巨幅水墨壁画,受益良多,抚今追往,忽忽已二十余载。近来拜观其书迹,决无龙钟之态,吾知何谓得天独厚矣,惟愿老人之艺日新无疆,则吾辈幸甚幸甚。 己丑仲春后学王镛谨识于寸耕堂上
ipkh2009-04-01 13:28:09
浅析张仃书风形成脉络 常敬竹 余生也晚,虽然与张仃先生同属蛇相,却比他整整小四轮。我们相识的时候,他已是一位年过八旬的老者了,这一时期的张仃早已离开了中央工艺美术学院院长的岗位,请辞了众多的艺术头衔,也不再跋涉于崇山峻岭之间进行写生创作,而是和夫人灰娃一起把家搬到了北京西郊的山林之中。在经过尘世的繁华与苍凉之后,张仃在晚年回到了自然的怀抱。每天身穿土织布衣,手执一支烟斗,或俯首书案研习书法艺术,或端坐于灯下看书读报,或静静眺望远方沉默的山漂泊的云,天气晴好的日子,偶尔也会在树木葱茏的院中散散步,这种远离繁华与喧嚣的平静、淡泊、清幽,也正是张仃想要的晚年生活。 晚年张仃,在体力精力都还十分充沛的时候,就决然放下手中的画笔,停止了绘画创作,这在当代画家中十分罕见,对此他解释说:“我年龄大了,不能去山中写生了,过去看山就像朝圣,不受感动我不画,一定要在激动时才动笔。”这种对艺术创作虔诚而严谨的态度着实为画界同仁所称道。尽管放下了手中的画笔,但张仃并没有远离他钟爱的笔墨,而是把晚年的创作兴趣全部转移到了研习书法上,只要身体允许,每天都会笔耕不辍。这使我联想到近几年的一种艺术现象,许多卓有成就的艺术家,在进入晚年后,纷纷把艺术创作方向转回到书法方面,漫画家方成、版画家彦涵、红学家冯其庸等概莫能外,这不能不令人深思。书法是中华民族文化的母体,是中国人写意达情的基本符号,艺术家在其他艺术领域进行艺术创作的过程中,会对书法艺术更加倚重,张仃先生在晚年完全回归到书法创作,正是对这一观点的有力诠释。 张仃书法风格的形成,与其他书家并无二致,先学楷书,后习隶书,及至后来,逐渐把研习方向锁定在了小篆书法上。追溯他的学书历程,我们不难发现,早在童年时代,他就受到了很好的艺术启蒙,他的父亲曾是当地的私塾先生,具有深厚的书法功力,写一手漂亮的楷书。张仃从小耳濡目染,深受影响和熏陶。他在锦州上中学期间,又得到一位在书法上颇有建树的老师的悉心指导,这一时期开始刻苦研习汉代隶书的典范——《张迁碑》,悉心体悟书法艺术的精深奥妙。时至今日,我们在赏析张仃先生的隶书作品时,仍能从中看出张迁碑的遗韵。 谈及张仃习书历程,不能不提到《石鼓文》,石鼓文是唐代在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字,世称“石刻之祖”,石鼓文字体上乘西周金文,下启秦代小篆,从书法上看,用笔起止均为藏锋,圆融浑劲,结体促长伸短,匀称适中,是集大篆之成就,开小篆之先河的重要书作,被历代书家视为学习篆书艺术的重要范本。篆学大家吴昌硕先生对石鼓文进行了深入揣摩临习,他创作的石鼓文书法古茂雄秀,达到了冠绝古今,独步书坛的境地。张仃对吴昌硕石鼓文十分喜爱和推崇,进行了长期研究和临摹,深得吴昌硕石鼓文之精髓,并由临及创,逐渐建构起自己小篆书法的基本架构。 张仃书法,不仅师古人、师造化,更注重以今人为师。特别是亦师亦友的张正宇先生对他的书法艺术影响很大。张正宇是一位艺术杂家,对绘画、书法、戏剧、民俗等艺术涉猎之广泛,研究之透彻,底蕴之深厚,创作之独到,堪称一代大家,圈里人都尊称他“老夫子”。他的篆书在吸收借鉴商周钟鼎文和秦汉瓦当文的基础上,大胆推陈出新,创造出书画一体,独树一帜,洒脱狂放的独到风格。张仃与张正宇交情深厚,性情相投,堪称至交,尽管张仃书风严谨敦厚,张正宇书风淋漓狂放,但他们在审美情趣和艺术追求上却是殊途同归的。这一时期,张仃经常同张正宇探讨书道,砌蹉技艺,张仃回忆说:“张正宇创作书法的时候,我常常在身边观看,他是性情中人,写书法时越是有人观看喝彩,兴致就越高,不仅如此,还自己为自己喝彩,每写一幅好字,就会摇头晃脑地大声感叹:好啊!好得一塌糊涂!这是他的口头禅。”正是在这种长期近距离的观摩与交流中,在张正宇先生的浸染和影响下,在这些外来元素的补充中,张仃书风完成了一次次蜕变和飞越,变得笔墨更加通透、气韵更加灵动。 自古书画同源,作为画家的张仃,其书法艺术不可能不受到绘画影响。他把绘画中“气韵生动”和“骨法用笔”的方法应用于书法创作。他把装饰造型的形式美法则运用到书法的点、线、面之中,有的书作还将笔划进行了延伸和夸张,形成了“书中有画”、别具一格的独特风采。焦墨画创作成就对其书法影响更深。他的线条笔笔中锋、外枯内膏,金石之气扑面而来,结构均衡对称、疏密有致、法度严谨,整体美极具大众审美情趣。此外,他还创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆运用长锋,提按起伏,丰富了篆书的用笔,特别是他晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,整体布局工而不板,凝而不滞,臻于化境,形成了今人独到的篆书风格,对篆书艺术的发展作出了重大贡献。 张仃小篆的高雅清幽,包容大度,无疑也来源于他广博深厚的修养、正直坚强的人格、博大宽容的心胸;也来源于他曲折的人生和艺术经历,正所谓字如其人,张仃号它山,足迹踏遍峻岭苍山,创作以山水画为追求,晚年又幽居于京郊山林之中,被人们称为大山之子。他以小篆作为自己的书法追求,以及他的小篆书法中折射出的苍茫雄伟,鬼斧神工,无不暗合了他苍凉、雄浑、高远的人生追求和审美趋向。 纵观张仃书法,无处不充盈着清新的自然之气,这不仅体现在书法的形式上,所书内容亦是如此。在他的案头,整齐地摆放着一摞厚厚的大小不一的纸片,上面用十分娟秀的字体工整地书写着许多诗词佳句,这是他的夫人,著名诗人灰娃帮他从浩如烟海的中国古典诗词中精选出来的,有的描绘壮美的自然山川,有的吟咏四季风物变换,有的关注一草一木的灵性,还有的感叹日月轮回、年华流转。张仃先生每次创作时,就从其中挑选自己喜欢的句子,时间长了,就构成了张仃先生书法内容的鲜明特色。人们在欣赏张仃先生大气磅礴,炉火纯青的书法艺术的同时,也被其书法内容所深深感染。 张仃先生的书法成就,早在数十年前就为人们所关注和喜爱,他的绘画作品几乎都是用小篆书法题款的,书画合璧,相得益彰;全国各地许多店铺牌匾也出自他的手笔;为各种艺术活动、书籍画册题词题笺更是无以计数。前些日子,我在北京琉璃厂的中国书店里,不经意间就看到有三四种艺术画册是他题写的书名。中国美术馆、辽宁博物馆、唐山地震纪念馆、湖南常德诗墙等,都收藏陈列着他的小篆书法。1994年他创作的小篆书法毛泽东诗词《长征》,被人民大会堂收藏陈列于接见大厅。2005年5月12日,台湾亲民党主席宋楚瑜来大陆访问,清华大学向宋楚瑜赠送了张仃先生的书法作品,所书内容为: 寸寸河山寸寸金, 亻瓜 离分裂力谁任? 杜鹃再拜忧天泪, 精卫无穷填海心。 这首诗是黄遵宪先生1895年结束了自己18年外交生涯回到祖国后,有感于祖国山河破碎而写给梁启超先生的,体现了他对中华民族重整河山的殷殷期待。梁启超被人们誉为清华大学四大国学导师之一,黄遵宪曾在宋楚瑜的家乡湖南创办时务学堂,提倡变法,是维新派的重要人物,有关部门安排清华大学美术学院老院长、当代艺术泰斗张仃用小篆书法书写这首诗,使得这件礼物的特殊含义不言而喻,因而受到宋楚瑜先生的格外喜爱。 2006年,温家宝总理去医院看望国学泰斗季羡林先生时,季羡林向温总理透露他正在创作一首《泰山颂》,以表达一代学人对中华盛世的赞美之心,季羡林在病榻上完成这首诗后,有关方面请张仃先生书写以刻于泰山之石上,张仃愉快地接受了这一任务。数日后,一件用小篆体书写的《泰山颂》呈现在人们面前,这件作品笔势或静或动,一点一线,匠心独运,整体布局中正和谐,大气磅礴,令人回味无穷。这件两位艺术大师的合壁之作已铭刻于泰山之巅。   近年来,人们对张仃先生的绘画艺术成就已经有了深入而全面的了解,而对其书法艺术的研究才刚刚起步,相信随着时间的推移,他的书法会受到人们越来越多的关注与喜爱。张仃先生已是93岁高龄了,但他对书法艺术的追求与探索并未停止,每天依旧潜心研习,还在求变求新,我们祝愿他在书法创作上取得更大成就。 己丑新春写于京华德不孤斋
燕麦片2009-03-20 16:27:51
青山依旧在,几度夕阳红。
高群2009-03-08 00:05:37
转让张仃先生书法作品三张,有兴趣的可联系13371627028高
赵晓代2008-02-01 19:16:42
尊敬的张伯父: 您好! 我是赵珊之子赵晓代至此08新春佳节祝您老身体健康,全家万事如意,我已在雅昌网申请了个人空间,该空间有我的作品,请您老指点。 谢谢! 赵晓代
高先生2007-11-15 20:03:11
张仃先生是当代著名的艺术大家,我收藏有两幅张仃先生的书法,绝对保真的,都是直接从先生家中拿来的,如果有人喜欢,可以转让,请联系13371627028,高先生

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